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于是杜丽娘带着满腹不甘引出接下来的“美梦”。这支曲完全是她的个人感受，她把整片园林美景纳入心中----

花香阵阵，青山秀水，鸟叫不绝于耳。

因此里面藏了许多小情绪，要心烦意乱、要蠢蠢欲动。

这段唱的是分寸感，演的时候要张弛有度。如果太“收”，不能把景致的美和岁月蹉跎扣在一起，那“春情难遣”这句便烘托不出气氛，往下柳梦梅的登场也会变得兀然，像另起了一齣戏，看起来不够紧凑，欠缺连贯性。

反过来，要是太“放”，首先有违杜丽娘作为太守之女的身份。这时她还不到如痴如醉的地步，没摆脱封建教育，只是动了春心，仍保留大家闺秀的娴熟雅静，就算再多不满，也不会外放地表露出来。

其次，梦是不经意的，假如杜丽娘内心情感过于激昂，紧接的山桃红会变成一场旗鼓相当的“挑|逗”，那杜丽娘的追求就脱离了爱和美，仅止步于情|欲这一层面。

不知道第多少次被黎风闲叫停，叶筝低下头，眉毛拧动了一下，随即控回原位，他捏着手腕，用虎口轻轻揉压关节发热的部位，沙声道：“‘把青春’的‘春’字抢拍了。”

他已经懂得总结自己的错误，但人越是急于做好一件事就越容易犯错。

这点他也很无解。

“昆曲是克制的，但不代表它不需要爆发。这个爆发点主要体现在主角精神上的转变，它不是一成不变。每一个剧本、每一个表演者都应该有自己的理解。比起唱腔和身段，你最大的问题在于处理手法。”黎风闲转过目光，不顾叶筝的疑惑，从手机里打开《幻觉》原文，用关键词搜索山坡羊，“你这段照搬了我五年前的表演，无论是气息轻重，还是节奏动作，几乎是复制过来的……”

叶筝心一提，耳朵蹭一下热了起来。他确实有意学习黎风闲演的那版《惊梦》，只是没想到会被他这么简练明快地指出来。

“这是我的剧本，不是你的。你的剧本应该在这里。”黎风闲转过手机，一排排黑字列在白色背景上，里头是温别雨的心理描述，写他唱山坡羊时抱着什么样的感情，“不要走科班路线，”黎风闲说，“因为你的杜丽娘是独一无二、专门为这部电影而诞生的，她的精神世界需要跟你演的角色保持一致，所以在维持传统腔格的前提下，你要演出自己的特色。”

还好黎风闲没有再提“复制表演”这件事，叶筝心脏回落原处，安静看着眼前原文，耐心听黎风闲说，“表演的方法有很多种，即使是同一个动作，在不同人身上也会有不同的表现力，你要从角色身上接收信息，然后通过表演反馈出来。”

好长一段话，叶筝感觉自己听懂了一点，“意思是要符合温別雨，而不是符合杜丽娘？”

“嗯。”

作为一名歌手，叶筝没有快速入戏的本领，情绪来得断断续续，很难维持入戏的状态。他偶然可以在练习期间体会到温别雨的感情世界，可没等他深入探索，又会被一些外界变故牵扯回现实，哪怕是一粒浮在鼻前的细尘，也能让他瞬间出戏。

与其说是入戏困难，这或许更像是人类意识里的某种保护机制，从本能上抗拒另一个人格的入侵。

如果破除不了这层障碍，他始终跟温別雨隔着一块纱。

叶筝又花了一周时间把温別雨的人物性格掰开重整，吃透原著里的每个形容词，然后学习他的语气口癖、喝他爱喝的生姜泡水、吃他爱吃的柿子饼……原文里提到过温別雨吃饭时有一个小习惯----