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第123章 王长史化解的危机（第4页）

这番点评，公允而精准，既肯定了二人的长处，又显得不偏不倚。

林昭与何允修对着王长史投去领情且会意的一瞥。

最后，王长史停在了三郎君的画作之前。

他凝视着画卷，沉默了片刻，声音里竟带上了一丝发自内心的赞叹与激动。

“……而珉小郎君的画，”他顿了一下，仿佛在寻找最恰当的词语，“其画之妙，在于‘虚实’二字。”

“诸君请看，”他伸出手指，虚虚地划过画面。

“他用笔，实处是筋骨，是小鹿骨肉之健，是小鹿之眼与泪相凝对视之形。

而虚处，则是神韵，是小鹿眼中那一抹悲悯之光。

看似寥寥数笔，却将小鹿的神光之韵彰显无遗。

此非苦练可得，乃神来之笔！”

这番话一出，厅中懂画之人都忍不住微微颔首。

王长史不仅夸了，还将三郎君的画技，拔高到了一个“悟性”与“天分”的层次，已然隐隐超脱于另外二人之上。

我稍稍松了口气。

但真正的考验，是如何解那个“意”。

是如何将将军口中的“哀苦之物”，变成真正的“祥瑞”。

果然，王长史话锋一转，面容变得肃穆，声音也沉静下来。

“技法乃是基础，而画中之‘意’，才是画作的灵魂。

若以意境论，这三幅画，则更是妙不可言。

三只小鹿，或流血或落泪，此为哀，亦是眼见之‘相’；