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第503章 茶香与版图（第1页）

东京，三菱UFJ银行的外汇交易室。

巨大的屏幕上，美元兑日元的汇率曲线如同一把陡峭的梯子，持续攀升——广场协议生效后，日元升值势头已无可阻挡。

沈易之前布下的六十多亿美元等值日元多头头寸，此刻浮盈惊人。

但沈易没有沉浸在数字增长的喜悦中。他接通了纽约衍生品交易台的专线。

“执行B计划。”他指令清晰，“用期权组合对冲现有头寸。买入价外看跌期权，同时卖出价外看涨期权，构建领口策略。我要锁住现有80%的利润，同时保留上行空间。”

“明白，沈先生。但市场情绪依然狂热，很多机构认为日元会突破200关口。”交易主管提醒道。

“狂热才是风险。”沈易淡淡道，“监测东京地产价格指数、股市市盈率、以及银行间拆借利率。泡沫峰值会有信号。

我们不等最高点，在流动性最充裕、所有人最乐观的时候，分批离场。”

他切回另一个屏幕，那里是“易辉量化模型”的专属界面。模型根据历史数据、资金流向、政策文本分析等多个维度，正在计算“最优离场区间”。

结果显示的概率分布图上，一个浅红色的区域被标亮——那很可能是泡沫即将转向的临界点。

沈易记下那个区间，关闭界面。利润要拿，但不能贪。这是他历经多次金融战役后的铁律。

立法局会议厅，关于“文化金融协同发展议案”的细则辩论进入白热化。

几名英资背景的议员轮番发难，指控易辉影业垄断香江影视出口，挤压中小企业空间，并质疑将文化产业与金融结算挂钩的必要性。

沈易坐在列席席上，等一轮质询完毕，才缓缓起身。他没有直接反驳，而是让助手向每位议员分发了一份文件。

“这是过去三年，香江电影在东南亚、日本、韩国、乃至欧洲的票房分账数据，以及通过易辉跨境结算网络回流的外汇金额。”

沈易的声音透过麦克风传遍全场，“数据显示，采用我们结算渠道的影片，资金回流效率平均提升300%，汇损降低至0.5%以下。而所谓‘垄断’——”

他指向文件中的图表，“同期，香江独立制片公司的数量增长了15%，他们的作品通过我们的发行网络，进入了以往根本无法触及的市场。”

他环视会场，目光沉静：“金融不是文化的敌人，而是翅膀。这套协同方案，是要给所有认真的创作者，无论公司大小，装上这对翅膀。至于必要性……”

他顿了顿，“请问，除了我们，目前还有谁能为香江的文化产品，提供安全、高效、低成本的全球资金通道？如果反对，请拿出替代方案。”