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第四百一十八章 时代的和弦（第4页）

他可能在汉堡王工作，往你的洋葱圈上吐口水，

或者在停车场里游曳，

摇下车窗，启动引擎

朝你大声咒骂。

所以，请真正的Shady站起来，

把每只手的那根手指都竖起来，

然后去骄傲、去放肆、去失去控制。”

舞台上，早就褪去往昔那份张扬狂妄的阿姆，游刃有余地驾驭着每一段主歌。而到了副歌部分，他则会将手中的麦克风对准舞池里的七万五千名观众，由他们来大声喊出Slim Shady的名字。

他不再满怀激情地用嘶吼来召唤出他的虚拟人格，也不再有数十位染着金色短发的替身站在他身后，以同样的频率挥舞着手臂。所有人都明白，此刻身处拉斯维加斯的这个，功成名就的中年男人，已经不再是那个叫嚣着“I don’t give a f**k if this chick was my own mother， I'd still f**k her with no rubber”的，彻头彻尾的精神病行为艺术家。

随着马歇尔-布鲁斯-马瑟斯三世的登堂入室，活在阴影里的Slim Shady正在逐渐衰亡。

唯二还能让人感触到Shady鲜活脉搏的，除了阿姆虽然少了情绪，但质感却始终如一的唱腔之外，就只剩下躲在人声之后，欢快跳动着的G-Funk伴奏了。

是的，直至如今，也只有极少部分的骨灰级乐迷能理清这个基本事实——Slim Shady不光是阿姆一个人的艺术狂想，更是Dr.Dre用西海岸嘻哈这片花圃，悉心培育出的大树。

马歇尔-布鲁斯-马瑟斯三世提供了可以结出累累硕果的种子，但安德烈-杨，才是那个日复一日，将其浇灌、修剪、施肥，并最终让这棵大树繁茂成荫的园丁。

通过他的编曲和音乐风格，Dr.Dre赋予了Shady具体的“形体”和“声音”。

G-Funk——这个由Dr.Dre在90年代初推向世界的标志性风格，带有清晰的旋律线条、低音合成器、慢拍节奏，以及那种隐隐作响、如同老式汽车行驶时底盘震颤般的律动感——成为了Slim Shady这个角色的底色。

从音符的排列到节奏的推进，Dr.Dre都在有意无意地提示听众，Slim Shady并不是一个单纯搞怪，或令人愉悦，或暗藏癫狂、满怀攻击性的存在，而是一个能够与绝大多数灵魂产生共振的复杂人格。

他很奇特、很怪异，但这份奇特和怪异，又恰好是每个人都能达到，甚至有的时候渴望达到的状态。

这种巧妙的二元性，使得歌曲即便在耳目一新的第一遍聆听后，仍然保有足够的深度让人回味。

更重要的是，Dr.Dre为阿姆量身定制的这种音乐风格，为Slim Shady注入了前所未有的“普世性”。