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第953章 好莱坞“后花园”？（第1页）

古旋风向参观团的来访，表示欢迎和感谢，“巴西电影从诞生以来，就一直在勇敢探索，这是值得纪念和尊敬。”

片场的阵列区，柔和的灯光洒在陈列着经典电影道具的玻璃柜上，空气中弥漫着咖啡与胶片交织的气息。

费尔南多·梅里尔斯环顾四周，目光停留在《风暴之眼》的原始分镜手稿上，不禁赞叹道：“维特，你的作品总能将视觉语言推向极致，这种叙事张力正是我们此行希望探讨的。”

古旋风微微一笑，“电影是世界的语言，而巴西电影独特的生命力一直令我着迷。从《上帝之城》到《中央车站》，你们的作品证明现实主义与诗意的完美融合。”

他的语气诚恳而专业，显然对南美电影有着一些研究。

梅里尔斯提到巴西流媒体平台的崛起：“新技术降低制作门槛，但也让‘作者性’面临挑战，我们该如何平衡商业与艺术？”

古旋风回应道：“我一直认为，电影技术永远服务于电影故事，我在拍摄时坚持用实景搭建结合数字渲染，因为触感能激发演员的真实反应。”

他随即展示一段未公开的幕后花絮，巴西摄影师克拉拉·阿泽维多敏锐指出其中长镜头的运镜逻辑，引发关于“空间调度如何传递情绪”的讨论。

“镜头只是一种纪录，不能太过执念于镜头运用，而是镜头背后蕴含的意义，”古旋风不假思索的给以定义。

至少，目前而言，还没人能够比更具权威性，没办法，身份摆在那里，除非你能在质量和票房上超越他，打败他，否则这种讨论没有意义。

费尔南多·梅里尔斯赶紧打圆场，“在镜头运用方面，你与好莱坞电影体系，要有更多经验分享。”

“你们过谦了，你的《上帝之城》在镜头剪辑方面很有独到之处，”古旋风也没在此问题过多纠缠。

“现在全球电影进入AI时代的前夜，这是一场逃不开的技术变革。”

谈到AI，费尔南多·梅里尔斯也是眉头一皱，“作为电影技术前沿探索者，你认为AI会颠覆传统电影吗。”

“目前而言，人工智能还无法替代这点，因为在故事编剧方面，还是依靠人类脑力，不过未来几年，AI在特效领域会有新的进展。”