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第3章（第1页）

“啊，不用不用。”徐浩言仿佛触电一样小跳了起来，“我今天要翻图书馆看一下默剧剧本，晚上我会去公区那边看东西，不会影响你睡觉的。”

“只是看《静蛾》的话，应该还剩下不到一个小时，影响不到我睡觉的。”李徽明露出了些许遗憾的表情，“它的精妙之处在于戛然而止的结局，不看到那里，还有点遗憾。”

或许是他的表情很打动人，又或许是徐浩言也很喜欢《静蛾》，过了一小会，徐浩言从自己的箱子里拿出一瓶功能饮料，说：“那好吧，我们一起把《静蛾》看完。”

第3章

《静蛾》是一部风格极为日本的电影，在黑白处理的方面也很极端，主角静子开场时穿着纯白的衣物，唯有腰间系带是别的颜色；而在她一次次像是蛾子追寻着光一样奔向能将她带出泥淖的男性后，衣摆处的黑色开始增加，直到将她全身的衣物都染成墨色，而对应的，她的腰带就变成了全身唯一的一处白色。

徐浩言在车上就看到这里，静子被厌弃她的男人按入了水中，一身墨色的衣摆沉在水里，像是一口棺材。

她的悲剧显而易见已经酿成，但导演似乎并不想让她就这么死去，于是在男人离开后，这个本应死去的女人脱去了墨色的外衣，仅仅穿着一身湿透的白色打衣，顽强地从水里钻了出来。镜头特写落在她的脸上，她脸上敷好的妆粉像是面粉一样结成了一块一块，又像是斑驳的雕塑一样，从她的脸上风干脱落。

静子就这么拖着一身打衣赤足走回了她的“家”，当有人呼唤她的名字时，她麻木地转过头。她的“妈妈”靠近她，开口说的不是“有没有事”，而是“能不能招待下一个客人”。

静子沉默地看着她的“妈妈”，那双眼睛沉静得像是没有光泽的黑曜石，然后回答：“能。”

“妈妈”见状放过了她，让她回去梳洗打扮一番再来见人，静子低低地应了一声“是”，就回到了她自己的房间。

镜头随着静子的脚步进入了房间，她把脸彻底地浸入水中，直到脸上的妆容全部褪去，她才冷静地从烛台上拔下了蜡烛，蜡泪落到她的手上，晕成一团灰色的墨。

徐浩言抱着枕头屏住了呼吸，他已经知晓静子的命运。他从前看过很多日系或者仿日系的作品，那些女角色凋零的时候总是冷静的，冷静得像是一幅美丽的画卷，用她们的血完成画卷上最凄艳的一笔，让人想起一切哀婉动人的诗句。

静子就这么冷静地将烛台插入了自己的喉咙，一缕血液顺着她的喉咙流下，隐入她的服装里。这一刻她身上的衣服依旧是纯白的，像是回到了最初的时光。继而镜头随着她的倒下转成了仰拍，在这个拍摄的角度下，鲜血顺着她的脖子向后流淌，整个画面之中只有一处亮得灼人的白。

而后她松开了手中的蜡烛，一切归于黑暗。

“静蛾”两个纯白色的大字出现在了屏幕上，屏幕底下出现了一缕火光，慢慢地将“蛾”字吞噬，再接着，“静”字也渐渐缩小，出现了演员的名字。

徐浩言这才慢慢吐出了一口气，无论看这种题材的电影多少遍，美丽的事物逝去的那种惊艳感仍会摄住他的呼吸。

同样反应的除了他，还有李徽明。稳定下呼吸后李徽明坐到自己的床沿给两个人都倒了一杯水，在电影吟唱的片尾曲中，李徽明递了一杯给徐浩言：“我很喜欢这个结尾的处理，徐编觉得怎么样，有灵感了吗？”

徐浩言有些犹豫地看着他手里的水，李徽明把杯子放下又往他那里推了推：“给你的。我看电影也这样，喝水会好受一点。”

徐浩言这才接过水喝了一口，顺着食道进入胃里的水也理顺了他的思绪，他抓起放在一边的纸笔，理了理思绪：“我说一点我个人的见解……我本来也不是编剧专业的，可能说得不太对，徽……呃，李徽明，麻烦你指出一下。”

“叫我阿明就行，我们那边习惯这么叫。”李徽明说。

“嗯。”徐浩言没有在称呼的问题上多纠结，但也没有直接喊他“阿明”，而是转向了本子上，“我觉得既然只有黑白两色，那这个色彩最容易形成的效果是‘对比’，那剧本上也应该突出陆诩前后的对比。”他在笔记本上比划了一下，“就像是静子前后服装的对比一样，前期强调她由纯洁到被拉入泥淖，服装是由白转黑的，而当她决意去死的时候，导演也决定让她的死亡显得很‘干净’，即回归最初。”

李徽明点点头，这是最浅显的一个做法，稍微有点阅片量的观众就能意识到静子的服装在这里起的作用。

“然后是静子死亡的剧情给了我启发，我觉得我们的短片可以做一个死前的走马灯。”徐浩言在笔记本上画出一个草图分镜，“画面一开始，你就可以用一把剑刺进他的心口，然后就倒推回去，写一开始的陆诩是怎么样的——当然，和现在的陆诩最好是两个极端。”