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第875章 王扒皮（第2页）

就是从电影上映卖出的第一张电影票开始，不管这部电影最后是赚是亏。

他们都能雷打不动地从总票房里抽走百分之十左右的真金白银！

当年卡梅龙拍《泰坦尼克号》的时候，拿的就是10%的票房抽成。

而且，后续电影发行的dVd、电视转播权、甚至是周边玩具的衍生版权，他们全都能按比例持续收租。

排在第二梯队的，是“净利润分成”导演。

也就是说，只有等电影的全球票房收回了成本、扣除了宣发和院线分成，账面上开始真正盈利了。

导演才能从盈利的这部分里切走一块。

即便是这种待遇，在好莱坞也没有多少导演能拿到。

至于绝大多数的所谓一线导演，那待遇就差多了，基本只能拿固定的导演费。

加上严苛的阶梯分账协议，比如票房超过某个数字才能拿到提成。

那么，头顶着“奥斯卡最佳导演”光环的王轩，到底拿的是哪一档的待遇呢？

废话，当然是第一梯队！

你别管好莱坞六大制片厂承不承认王轩的这个待遇，那根本不重要。

因为王轩的电影，全都是自家公司主导投资和控盘的！

他作为自己公司的老板，当然得给自己开出最高的待遇条件，尤其是在闪电影业全资主控的。

所以，《飓风营救》这2.41亿的全球总票房，王轩先雷打不动地抽走了10%作为个人的导演分红。

不仅如此，后续所有的衍生版权收益，王轩也得再扒一层皮。

就像之前闪电影业把《电锯惊魂》版权授权给VRL公司，

这笔版权授权费，王轩凭借着导演和第一编剧的双重身份，依然能再分一遍钱。

在王轩个人吃饱喝足之后，剩下的钱就能直接分给光鲜、华艺和英黄了吗？

想得美。

在亚洲市场，特别是新马泰等东南亚地区，《飓风营救》的宣发可是全权交给了佳和影业。

你可能会说，这宣发费用不是早就预估算在电影的前期总成本里了吗？

呵呵，太天真了。

这就好比你在餐厅点了一盘菜，食材成本你出了。

但最后这盘菜的“加工服务费”和“餐厅折旧费”怎么算，那还不是餐厅老板（也就是发行公司）一张嘴说了算的事。

佳和作为发行方，在东南亚的一顿财务操作下来，必然要走合规的流程，给自己留下丰厚的利润空间。

闪电影业在北美的操作也是同理。

各种巧立名目的宣发费、渠道公关费、甚至是子虚乌有的拷贝运费，一通合法做账下来，原本那八千万美元的理论净利润，瞬间就能缩水一大半。

不过，王轩做事，底线还是有的，起码他算得上是个“仁义”的资本家。

他并没有把事情做绝。